9月13日，在日本东京艺术大学美术馆，东京艺术大学特聘教授宫廻正明和深井隆介绍“文化遗产克隆技术”。新华社记者 郭丹 摄

从9月11日至10月10日，日本东京艺术大学美术馆为参观者提供了“时空穿梭”的机会——通过“文化遗产克隆技术”对佛像惟妙惟肖的复原，人们可以如身临其境一般，体验一场弥勒文化传播之旅。

在一座色彩艳丽的交脚弥勒佛像前，东京艺术大学特聘教授宫廻正明介绍，这是用超级“克隆”技术做出的、敦煌莫高窟第275窟交脚弥勒菩萨70%比例大小的佛像。原佛像是敦煌早期弥勒佛像的代表作，也是深受保护、不轻易对外开放的。在这里，大家不仅能亲眼看到佛像，还可以随意拍照留影。同时，“克隆”作品还具有轻便、可拆卸、便于移动的特点。可以说，“克隆”技术解决了“文物保护”与“公开展出”之间的矛盾，可以让更多人感受敦煌文化的灿烂。

“文化遗产克隆技术”到底是一种怎样的技术，是如何实现对文化遗产作品惟妙惟肖的复原的呢？

东京艺术大学特聘教授深井隆说：“首先，我们根据中国敦煌数字研究中心提供的第275窟的3D数据进行建模。然后用特殊的泡沫塑料进行塑型、拼装。之后涂抹上敦煌当地的土打底，再将佛像表面及背屏上的图画用高清打印机打印在轻薄且延展性、贴合性都非常好的和纸上并贴上去，最后用与制作敦煌佛像相同的古代颜料进行上色，并由专业美术人员完成缝隙拼接及细节修补，一件‘克隆’作品就基本完成了。”

深井隆说：“我们的‘克隆’技术不仅仅是照搬原作品，更重要的任务是依托真实可信的历史数据，尝试修复丢失、残缺的文化遗产。比如第275窟的交脚佛，原作品中右手和左手手指都有残缺。经过敦煌研究院允许后，我们查阅大量文献资料，再根据同时期其他历史作品的特征，为佛像补充创作了左手和右手指，尝试为大家展示完整的佛像。”

谈到策展缘由，东京艺术大学特聘教授、敦煌研究院特聘研究员井上隆史说：“这次展览是有关弥勒的‘克隆’作品的一个集大成。你可以身临其境地体验到弥勒从犍陀罗传到阿富汗，经西域、敦煌到朝鲜半岛，再到日本的整个传播路径，也可以体验到今年刚刚完成的策展作品巴米扬E号窟天井壁画《青弥勒》和敦煌第275窟交脚佛。敦煌位于整个传播路径最中间的部分，它蕴含了非常丰富的文化，希望更多人通过‘克隆’技术感受到敦煌魅力。”

这场文化盛宴也是中日文化合作的又一范例。中国敦煌研究院副院长张元林在接受记者视频采访时说，敦煌研究院与东京艺术大学有近三十年的友好交流与合作历史，此次展览是双方的合作展出。“日本方面在原始真实、科学的数据基础上对文化遗产，特别是对一些已经消失的文化遗产进行全息复原，十分可贵。”

这是9月13日在日本东京艺术大学美术馆拍摄的用“文化遗产克隆技术”做出的、敦煌莫高窟第275窟交脚弥勒菩萨70%比例大小的佛像。新华社记者 郭丹 摄

这张拼版照片显示的是，左：敦煌研究院文物数字化研究所提供的敦煌莫高窟第275窟交脚弥勒菩萨照片；右：9月13日在日本东京艺术大学美术馆拍摄的用“文化遗产克隆技术”做出的、敦煌莫高窟第275窟交脚弥勒菩萨70%比例大小的佛像（新华社记者 郭丹 摄）。新华社发

这是9月13日在日本东京艺术大学美术馆拍摄的用“文化遗产克隆技术”做出的敦煌莫高窟第57窟壁画《弥勒说法图》局部。新华社记者 郭丹 摄

这是9月13日在日本东京艺术大学美术馆拍摄的用“文化遗产克隆技术”做出的阿富汗巴米扬E号窟天井壁画《青弥勒》。 新华社记者 郭丹 摄

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